怎样把握小提琴运弓力度

[ 2010年7月10日 ]



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  有的人拉小提琴,不管什么乐曲,不管任何旋律,总让人感觉弓子轻飘飘,没有力度没有精神;也有人干劲十足,拉起来声音咔哧咔哧响邦邦,让人捂耳还来不及;还有人虽有强弱变化,但听起来该振奋的地方还是不能振奋,缺乏激情而达不到真正的高潮。

  以上现象,可以归结到一点,就是怎样掌控小提琴运弓力度。探求产生上述现象的原因,关键在于他们不懂运弓力度究竟通过什么来控制,以致于不是缩手缩脚放不开,就是无力也无法把持和调控弓的轻重,造成音响的两个极端,或者两者之间的干巴而机械的折中。

  小提琴运弓,一要善于学会放松,学会利用弓与手的自然重量,二要善于通过手的调节、弓毛触弦部位的变化,使发音的强弱、大小处于一个对比强烈的范围。这要求学琴的起始阶段,就必须正确牢牢掌握持弓、各部位运弓、大臂、小臂、手指的关糸以及相互如何协调配合,不要随心所欲想当然乱拉一气。

  小提琴运弓速度与力度也很有关系,一般来说,力度大运弓速度就快,力度小运弓速度就慢,这完全和数学中的正比关系一样。运弓时,五个手指都有用,一般个个都要附在弓杆上。其中,食指起了很大的作用,它是压杆的主力军,也是调控力度的核心。小指虽小但不能忽视,它既能平衡弓杆也能调节弓杆的力量,正因如此它最自由,可以站立弓杆也可以脱离弓杆。

  小提琴运弓力度可以处于常态,但很多时候一定是动态的。这种动态决不能神经质地变化无常,或者莫名其妙地变个不停,或者突兀抽搐式地乱变一通。它完全应该根据作曲家的意愿,根据旋律、乐曲的场景与情感的需要,作出恰如其分的合理反映。

  诚然,正确的控制小提琴运弓,必须通过大量的科学的正规训练,包括练习曲、乐曲的演奏,包括成功的模仿,包括多次音乐会的实践,包括各种演出活动等等。

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