什么是旋律的隐性强弱 该如何处理?

[ 2019年8月3日 ]



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   本文作者:琴思

 

音乐进行中节拍包含固有的强弱规律,例如四二拍的“强弱”、四三拍的“强弱弱”等。另外,曲作者有时还会给予诸如sf、pp、dim、con forza这样的力度提示。

这些强弱规律和力度记号是已知的、外露的、可见的,它为演奏时的强弱安排提供了理论依据,使得我们有章可依有规可循。

但是,音乐是丰富的也是多变的,有时强弱规律会打破,会随感情出现新的变化;同时,旋律中有可能含有特殊的韵律需要作特殊的处理,所以,除了乐曲可见的强弱还应该对旋律隐性的强弱加以了解。

隐性的强弱有哪些呢?

第一、切分音。如果按照节拍强弱规律,切分音既占弱部分又占强部分,就是说它可强也可弱,但实际上音乐中都要突出它,强调它,奏得比它前后的音都要强。

尽管通过乐理了解了切分音,然而演奏中往往有人忽视它的作用,不能不引起注意。

第二、乐曲中的高潮处。高潮处即乐曲中最激昂、最热烈、最紧张的时刻,一般处于末段或结尾,此时无疑要强奏、尤其是最高音。

第三、弱起小节。顾名思义,弱起小节不光指的是不完全小节,还直接告知要弱起、弱奏,遗憾的是相当一部分人根本就没有“弱起”,而是“平起”甚至“强起”。

第四、装饰音。几乎所有的装饰音都要弱奏(长颤音有强奏的时候),原因是它处于从属的地位。装饰音时值短,一般是轻巧地一带而过。

第五、上行乐句与下行乐句。上行乐句一般处理成渐强趋势,反之,下行乐句一般以渐弱对待。

第六、无力度记号但有与之类似表情术语的地方。例如“坚定地”,该处显然奏得比其他地方要强,否则“坚定”从何而来?如果是“柔和的”则奏得比其他地方要弱,因为只有轻、软才能表现出柔美。类似这些有关情感色彩的表情术语,都须从力度强弱方面进行考量和处理。

第七、速度加快和减慢之处。请注意:凡要求速度渐快或渐慢,前者一般伴随渐强,后者一般伴随渐弱。

第八、较特殊的乐曲。像玛祖卡舞曲、探戈、爵士等风格音乐中常存在打乱原有强弱规律的现象,演奏时务必注意这一特点。

第九、根据情感突变,个人认为需要强调的某音或某一乐汇(此种情况很少)。

综上所述,乐曲中的强弱(力度)处理,不管是显性的还是隐性的,都是乐感的一种表现,也是表达音乐情感和乐曲意境的有效手段,值得每个器乐爱好者体味和运用。

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