分辨民族调式和西洋调式(大小调)最简单的方法

[ 2019年6月20日 ]



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    本文作者:琴思

 

学过基本乐理的都知道,中国民族调式是指五声音阶组成的调式,也包含五声音阶为主的七声调式;西洋调式一般指的是常见的大小调,这里不包括中古调式,毕竟它们有着独立的意义。

西洋调式都是七声音阶,与五声音阶的民族调式可谓泾渭分明。前者旋律由七个音构成,后者则是五个音,仅看音级个数即可分辨。所以,我们辨析民族调式与西洋调式的区别都以七声音阶为前提。

那么,以五声音阶为基础的七声调式与西洋七声调式,区别究竟在哪呢?

在民族七声调式中,1 2 3 4 5 6 7七个音有正音与偏音之分(4和7是偏音,其余是正音),正音为骨干音,使用频率高;偏音很少用,且力度弱时值短。

西洋调式无所谓正音和偏音,七个音一视同仁,没什么特别限制。

山西民歌《回家》曲谱-清乐C宫七声调式

上面这首乐曲由七声音阶组成,它是西洋调式还是民族调式?

无须反复唱谱,只要稍加浏览就会发现它不是什么C大调,而是具有显著三音列特性的清乐七声C宫调,因为即使出现了4和7(红圈处),也是以弱位置的经过音、重复的音型少量出现,且节拍很短,所以视为偏音。

再看一首C大调的曲子:

人民海军向前进五线谱-C大调与a小调

此曲含有4和7,其中7以四分音符多次出现在重要位置(强拍),故无理由视作偏音。同时旋律具有大小调和弦进行特征,所以属于C大调与a小调交替的调式。

这样的谱例还有很多,例如我们最熟悉的《大红枣儿送亲人》、《渔家姑娘在海边》、《唱支山歌给党听》等,都属于民族七声调式范畴。但也不能因此得出这样的结论:中国的作品都是民族调式,外国的作品都是西洋调式(也有五声调式)。

虽然中国民歌几乎都为民族调式,然而也创作了不少西洋调式的作品,像上面第二首绿克的《人民海军向前进》,还有下面冼星海的《在太行山上》(e小调)。

在太行山上五线谱-e小调

简单快捷的判断方法即上面所说的两点,一看七声音阶中的4和7是否为偏音。如果出现次数不多,且多处于弱拍或弱位置则是,此种情况一般是民族调式。反之,出现次数多,且多处于强拍或强位置则不是,极有可能是西洋调式。

二看旋律特色,是否具有五声调式三音组,即相邻音组成的1 2 3、2 3 5、3 5 6等音组,或者是否包含大小调分解和弦进行等。显然,具备前者特征可判断为民族调式,具备后者特征的可判断为西洋调式。

写到这里,可能有人会问,辨析这些调式有何用途,有必要么?简单说,分清民族调式和西洋调式,第一有利于作品的准确分析,第二有利于和弦编配或配器。

说明:此文提及的偏音,仅以清乐七声音阶中的4(清角)、7(变宫)为例,其实还有#4(变徵)、b7(闰)两个偏音,它们分别存在于雅乐七声音阶和燕乐七声音阶中。如果作进一步的分析请注意到这一点。

 

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