五声调式中的大小调色彩是怎么回事?

[ 2019年6月3日 ]



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   本文作者:琴思

 

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宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式,每种调式都由五个基本音级(宫、商、角、徵、羽)组成,都属于五声调式,中国许多民歌无一例外出自于这些调式。

大小调两种调式则分别由七个基本音级(C、D、E、F、G、A、B)构成,它们广泛存在于欧洲古典音乐或西方古典音乐作品中。

为什么五声调式没有大小调之分,比如C羽大调、F角小调什么的,就像大、小调式中D大调、a小调、bB大调那样的叫法。

哦,开个玩笑,实际上a小调、羽调式之类的名称已划定或已基本明确音乐作品的属性,我们不能将两者套用混为一谈。

但是,五声调式里带有大小调的色彩却是真实存在的,它们又是如何出现的呢?

我们知道,之所以有大小调之分,撇开音乐进行中的其它因素不谈,是因为这两种调式中大小音程的数量差异带来了不同的色彩,如果大音程多则色彩明朗旋律为大调,反之,小音程多则色彩暗淡旋律为小调。

注意,这里的大、小音程一定是与调式主音构成的音程,而不是任意两音组合而成。

依照这一规则,我们来比对一下五声调式。

首先看看羽调式具有什么色彩,它的五个音是:6 1 2 3  5。

第一个低音6(低音点打不出来)是主音,它与1是小三度,与5是小七度,没有谁与它构成大音程,所以呈现出小调色彩。

再看角调式3 5 6 1 2(后两音为高音),主音是3,它分别与 5、 1、 2构成小三度、小六度和小七度的关系,同样具有小调色彩。

而徵调式5 6 1 2 3(后三个音都是高音)中的5 6大二度、5 3大六度,以及宫调式1 2 3 5 6中的1 2大二度、1 3大三度、1 6大六度都是大音程,两种调式均有大调的色彩。

剩下的商调式2 3 5 6 1(1为高音)里,既有2 3大二度也有2 1小七度,兼具大小调色彩,一种折中混合的色彩。

 

明确了五声调式的不同色彩,就给我们编配和弦提供了一定的依据。为此,在选用民族调式特点的附加音和弦或非三度叠置和弦的同时,应合理择取大小和弦来吻合其不同乐曲的调性色彩,以便更准确地表现音乐作品的风格。

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