加拉米安谈小提琴运弓中的发音问题

[ 2019年5月8日 ]



郑重声明:除非注明“摘自、源自...”等字样文章,其他均为本站原创作品。任何机构和个人转载,必须注明出处“演奏家网”,并保留该文网址链接。谢谢合作!


 伊凡·加拉米安,美国著名小提琴家、教育家。此文摘录于他的专著《小提琴演奏和教学的原则》。

 

我们以前说过,直线运弓是整个运弓技巧的基础。一直到现在我们都以为弓在任何时候都要和马子平行。但事实上在不太快的弓速情况下,拉一句歌唱性的旋律,最好听最宏亮的声音是在弓和马子有极小一点的倾斜度时发出来的。这样演奏的时候,弓尖总是更多一点指向指板,弓根有一点靠近演奏者的身体。这样弓就有了一个非常小的顺时针的转动。倾斜的角度总是相同,不因上下弓而改变。从技巧的角度来讲,上下弓都应当走同一轨道。

 

以相反的倾斜度来演奏,弓尖靠近马子,弓根靠近指板,一般来讲是发不出好声音来的。我们在这里所说的事情可以通过任何一个对层次变化、音质、音色变化敏感的人加以证明。只有耳朵才能判断这种倾斜度应当在什么时候使用,以及使用到何种程度。

 

我们已经知道了一定的压力和弓速就确定了演奏某一个音符的发音点。我们也知道了选定了某一个发音点和某种弓速,就决定了使用必要的压力等等。理解它们之间的关系是有着重要的意义的,但是我们不要因此而得出一个错误的看法,认为在某—个特定的情况下,这些因素只有一种结合的可能性。就这些因素的结合来讲,在大多数的情况下演奏者都有可供选择的几种可能性。不同的选择就形成了不同的发音风格。为了简单起见我们把它们归纳为两种最有特点的类型:

 

第一种类型,主要是使用弓速来做出音乐上所需要的各种力度,这样用的弓就比较多,而用的压力就比较少。它的发音点一般讲离马子较远。

 

第二种类型,主要是依靠压力,所用的弓速比较慢,它的接触点就在马子附近。

 

这两种类型所发出来的声音特点是不同的。使用多的弓子和少的压力所发出来的声音比较纯而松.使用多的压力和慢的弓速所发出来的声音浓而集中。而且变化了发音点的位置本身就会改变了音色,越是靠近马子越是亮,越敏锐;靠近指板的地方,音色就淡,细致,象水彩画。

 

很少有一个完美的提琴家,他始终使用一种发音的。但是有许多人,他的发音风格总是非常靠近其一种,从不离开这种声音太远。这些人严重地限制了自己的表情范围。每一个提琴家都不仅要学习这两种基本的发音类型,而且要学会它们的各种混合,从而获得更多的音色变化。

 

假如除了使用上述的各种音色变化,又使用了各种类型的揉音,又有了各种力度变化,也就能构成一个非常有变化特点的音质、音色的调色板。十分明显,这些东西结合的可能性是无穷的。

 

任何时候,违反好的发音原则的任何一种情况,不管是弓拉得不直,或是三个基本因素结合得不好,都会发出令人讨厌的音质,从发出抓东西的声音、刮东西的声音到嘘嘘的声音和尖叫声。除了这些明显的错误以外,由于没有正确地使用自然弹簧而形成的压力和重量结合的错误,也会造成发音中的缺点。

 

经常发现有两种主要的缺点,紧的声音和过松的声音。紧的声音是手指弹簧过分坚硬,过松的声音是手指弹簧太松所造成的。

 

为了使紧的声音所用的弹簧松下来,对大多数人都有帮助的办法是,在非常靠近弓尖的地方,用非常短的弓子,演奏快而轻的震弓,只用拇指和食指握弓,其它手指和弓脱离接触。当已经在手和手指中建立起更大的放松的感觉以后,就可以接下去以同样的方式练习上半弓的分弓,只用拇指和食指握弓。当你能很舒适地做到这一点以后,就要把其它的手指也放到弓杆上去而不要使用压力,继续练习分弓,注意力要放到歌唱性的音质上去。这个练习对改进pp时的音质也是很有用的。

 

造成声音太紧的原因往往在于根弓,食指和中指用太靠近指尖的地方握弓。这种握弓的方法,在演奏强的力度时,需要使用过分的肌肉压力,因此就给弦加上一种紧的效果。在这种情况下,弓应当拿得深一些,手指和弓杆接触的地方从靠近指甲的地方移向靠近手指的中间关节。这样做可以使得弹簧放松下来,更好地运用重量因素,减少压力因素。使手腕稍稍高一点,在弦上的压力用得小一点.也有助于克服这种声音上的毛病。

 

假如声音太松,就要做相反的工作;要把那些弹簧特别是手指弹簧弄得紧一点,用手指和手加上点压力,从而给琴弦加些重量。应当使手腕保持向右,有一种拉弓的感觉,上下弓都是靠手腕带领,不要把手腕降低下去。

相关文章: