卡尔·伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏莫扎特《巴黎》交响曲(第31交响曲)

[ 2019年4月8日 ]



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    本文作者:琴思

 

今天这个版本是奥地利著名指挥家卡尔·伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏莫扎特的《巴黎》交响曲。

《巴黎》交响曲即《第三十一交响曲》,D大调,K297(K6 300a),是莫扎特1778年与母亲旅居巴黎时专为巴黎交响乐团而作,具有浓郁的巴黎音乐色彩,首演于巴黎神圣音乐会。

此之前,莫扎特还在欧洲各国巡行演出十年,外面的世界让他大开眼界,世俗等级与音乐流派冲击着他的观念,也对他的创作带来了动力和影响。

全曲共三个乐章,奏鸣曲式。第一乐章甚快板、D大调;第二乐章行板、G大调;第三乐章快板,D大调。

《巴黎》交响曲总的特色是辉煌壮丽,这也是莫扎特的有意为之。莫扎特在老家萨尔茨堡的宫廷乐队,规模远不如巴黎交响乐团,这种差距正好让他在配器音响上大施拳脚。

因之前就有过巴黎演出的经验,莫扎特深知巴黎观众偏好丰满的音响,为此,他加大力度对比,在一两件乐器弱奏的前提下突然来个全奏或强奏,使巴黎人为之一振纷纷鼓掌,首演便大获成功。

不仅多安排全奏,莫扎特还第一次在这部交响曲中使用单簧管充实乐队声部,这也是外出巡演时受到了曼海姆乐派的启发而产生的念头,当然,他在第三十九、第四十交响曲中继续加入了单簧管。

将中提琴运用于不同音区也是这部交响曲配器上的一个特色,此前它一般处于内声部的中音区,而在《巴黎》交响曲中却可以上下游离,高中低三个音区都能见到它的身影。

此外,三个乐章在管弦乐器的音量、色彩、主次搭配上都有各自的侧重,以表现不同乐章的不同风格。例如行板乐章减弱了管乐器剔除了小号等,同时加强了弦乐的抒情性。而首尾两个乐章(快板)都采用了灵活多变的管乐器、弦乐器的交织方式,或主奏伴奏或相互应答,或小提琴优先奏主题或长笛紧随相衔接......

不过,详情和更多的细节还得靠我们仔细地去听辨。

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