是否使用小提琴垫肩（肩垫）要因人而异
关于拉小提琴要不要使用垫肩的问题，网上已争论不休。
有人很偏激，主张废除垫肩，理由是连一些小提琴大师都从来不用这玩意。
还是有不少人主张使用，但没几个强调非用不可。
依我看，小提琴垫肩本身就是用来解决持琴（夹琴）不稳的问题。既然你持琴困难，为什么不用？
即使不是初学者，拉琴时间长了，也多少感到费劲，塞一个垫肩进来又何尝不可！
肉眼能一眼看出拉琴的人夹没夹垫肩，但几乎没人能凭借肉耳分辨出带垫肩和不带垫肩琴的音质。
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电吉他滑音基本奏法
电吉他滑音使用较多较广，有必要重点学习。
滑音其实很简单，不管上滑音还是下滑音，一般都是同一个手指在同一弦上由低到高或由高到低顺畅地滑动，从而产生圆滑溜顺的特殊音响效果。
演奏电吉他滑音（木吉他也一样）的关键是：左手手指滑动时，要保持手臂、手腕的松弛，手指不要用力压弦，但要轻贴（浮）在弦上，否则不可能有连贯，更没有“滑”的声效。如果要美化滑音色彩，滑到目标音时一定要揉弦。
同时，不可忽视右手的操控，一般拨弦动作较轻柔，力度不要过大，不能生硬突兀。
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二胡连弓换弦简易技巧
二胡连弓换弦与小提琴连弓换弦既有相同点也有不同点，相同的地方在于弓毛都顺着同一方向圆滑流畅运行，不同的地方在于握弓的姿势及施力点、运行角度（轨迹）不一样。
小提琴连弓换弦往往依托重力，讲究顺势，或向下或向上；二胡连弓换弦则主要依赖手的拉力与推力，或左或右或前或后。这种多角度多方向不太好控制，有时初学者因力不从心而使连音拉的断断续续很不顺畅。
二胡连弓换弦的关键应使琴弓走圆滑线，而不是突兀的斜直线，这样连音效果才会不露痕迹，没有中断卡壳的现象。要作到这一点，无论是内弦换外弦，还是外弦换内弦，手臂尤其是手腕都不能僵硬，一定要有柔顺的手腕动作和适度均匀的力度控制，切记！
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中外钢琴家演奏的肖邦升c小调《幻想即兴曲》
什么是即兴曲？严格地说，它是一种早期的古典抒情曲。器乐上有即兴伴奏，舞蹈、小品等多种艺术形式也有即兴表演，所以从广义上理解，即兴曲也可以有随意的、现场的、临时的创作倾向。
然而，肖邦的《幻想即兴曲》看似自由潇洒，实际却是工整的、严谨的，甚至是深思熟虑的。
《幻想即兴曲》迟迟公布于世，写于1834，出版于1855，原因是肖邦过世后人们才从他遗稿中发现的。
《幻想即兴曲》标准的三段体，名曰升c小调，但中间乐段已转入明朗的D大调。
...怎样把握揉弦的幅度和频率
弓弦乐器如小提琴、二胡，甚至弹拨乐器如吉他、琵琶，都能用揉弦来抒发宣泄各种复杂的情感，以丰富乐曲深刻的内涵。
揉弦讲究技巧讲究变化。不然久而久之也有可能成为一杯“白开水”。一个技巧全面、经验丰富的演奏者，应该根据乐曲情绪感情的变化，做到揉弦有快有慢、有重有轻、有浓有淡。
显然，揉弦的轻重（浓淡）、快慢就是揉弦的幅度和频率，也是揉弦的色彩，揉弦的根本和灵魂。
我们已经知道，没有揉弦很难有优美抒情的旋律，同样，揉弦缺乏浓淡，缺乏快慢，就难以准确表述人物的哀怨与忧伤、激愤与平和，以及事件的和顺与跌宕。
...手风琴背带的松紧度该如何把握
这又是一个初学者弄不明白又容易犯错的问题。
紧要比松要好，否则，风箱摇晃不定不易控制，甚至背带从肩上滑托。
紧要紧到什么程度，这个应该无师自通，极少有人傻到把自己勒得不舒适以致发疼，还不知道去调节。
但要注意左肩皮带比右肩要调得稍紧些。为什么？想想看：右手是演奏的主角，当然尽可能让它始终保持在轻松灵活的状态中。
明白了吧，松紧度并没有一个固定的尺寸，只要能保持风箱控制自如，双手不受严厉的束缚，就已掌握了手风琴背带的正确调节。
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