唱片上的钢琴家怪人古尔德

[ 2016年8月8日 ]



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  古尔德(Glenn Gould,1932~1982年),生于加拿大多伦多。如果不是任何本音乐词典“G“部都显赫地印着巴赫钢琴作品演奏大师G0uld的条目的话,孩子们听音乐会时准以为是马戏团的小丑前来客串表演呢。1957年卡拉扬率领柏林爱乐乐团为他协奏贝多芬《第三钢琴协奏曲》,音乐会开始时首先从舞台后面滚出一匹3公尺宽的地毯,接着一“艘”钢琴姗姗“驶出”,古尔德带着白手套悠然上台。他并没有随即坐下去,而是在全场注视下调整他本人设计及精心监制的琴凳的高度和斜度长达30分钟之久,无视乐团与观众的焦急等待。好不容易轮到他“演”琴了,只见他双腿交叉盘坐在那张矮凳上,下巴刚好够着钢琴的键盘,有时鼻尖都快碰到钢琴了,手形扁平,一副丑八怪的模样、他摇头晃脑一边弹琴一边叽哩咕噜哼唱出一些怪异的音调。这些从他嘴里发出来的怪声怪调与他手下流淌出米的悦耳琴音,一猪一龙天差地远,可难为了现场替他录音的录音师,为了避免录进他哼出来的声音,他们为放置麦克风的位置而伤透了脑筋,至今我们在他的唱片中还能听到这些声音。然而他别具一格的演奏却使全场听众如痴如醉。
  从1955~1964年的整整十年间,他先后与帕雷、伯恩斯坦、卡拉扬、奥曼迪等指挥家同底特律交响乐团、纽约爱乐乐团、柏林爱乐乐团、费城交响乐团等合作在欧美进行广泛的巡演,获得听众及舆论的广泛好评。令人不解的足,正当事业蒸蒸日上之时,1964年年仅32岁的他在芝加哥举行告别演奏会,古尔德斜着眼睛对记者说:“Concert is Dead”,然后拍拍屁股走进录音室。从此,古尔德成了“唱片上的钢琴家”,也是西洋音乐史上第一位拒绝演奏会的演奏家。除了那张破旧到必须用绳子捆扎起来、坐在上面会神经质地发出“吱吱”声的琴凳之外.他录音时随身必备两瓶矿泉水、五罐药丸和一把毛巾。他录音演奏时一直选用一架编号为cD318的1945年制造的斯坦威琴,这架老琴本该早就报废,但经过古尔德几次大翻修又派上了用场。
  古尔德独奏会的选曲也有其独特的怪癖,曲目从巴赫到爵士乐以及平常很少有人问津的作品。他终生都是巴赫狂热的信徒,在现代钢琴家中,像他那样以巴赫作品作为整场音乐会的曲目是绝无仅有的。他不单在选曲而且在弹奏方式及对作品的理解处理上都极具个性,不同凡响。他总能够在乐曲中找到一些别人从未发现的生花妙笔。古尔德的演奏,具有发明家般的狂喜,接触新奇事物时的兴奋,给人或大或小的震撼。听他的唱片时,会使我们情不自禁地急欲找来乐谱进行对照,希望对他那奇崛、大胆的表现法,彻底地查出其中的奥秘。他是公认的诠释巴赫的权威。巴赫的《平均律钢琴曲集》被誉为钢琴文献的“旧约圣经”,而他录制的《平均律》同样被誉为钢琴演奏的“旧约圣经”。他弹的二声部与三声部《创意曲》及其它巴赫作品几十年来无人能出其右。尽管他常被人视为“怪人”,对他的演奏风格也不时引起争议,但他杰出的成就却获得了举世的公认与赞誉。他1959年获柯恩.巴赫奖章,1964年多伦多大学授予他文学博士学位,1968年获加拿大最高的人文科学奖——摩尔森奖,1982年不幸英年早逝,卒于多伦多,年仅半百。

独具演奏风格的钢琴家古尔德

 

 

源自《钢琴宝典》

 

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