献给爱丽丝的踏板艺术

[ 2012年6月17日 ]



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  对于喜爱经典钢琴小品演奏者来说,《献给爱丽丝》简直爱不释手,百弹不厌。

  可是,你知道吗?多数业余爱好者不善于运用钢琴踏板,或者根本没用踏板,使得此曲效果较之专业人士相差甚远。贝多芬《献给爱丽丝》原本清新优美情深意切,这种艺术境界不仅仅靠手,而必须同时靠脚、配合踏板方能完美地加以体现。

  首先,乐曲从头至尾都应使用柔音踏板,它能使长弦低音与短弦高音的力量得到均衡,让左右手交错的旋律线过渡得更为柔顺和自然,也使得青年男女之间的柔情更加得体。在正规原版的钢琴谱上,一定有e sempre una corda(意为将左脚踩下柔音踏板)的标示,直到tre corda(释放)才放开。实际上,《献给爱丽丝》全曲也只在后段几小节才短暂松开柔音踏板。

  其次,为配合流畅的短琶音以及少数和弦的转换,还必须使用装饰性(制音或强音)踏板。不过,应注意按乐句按情绪决定该踏板的踩放时间,也就是说,根据乐谱上踏板记号垂直线的角度正确利用时间差,从而控制好旋律句读以及和弦节奏,而不能手脚失调,让琶音和弦混沌不清。不然,非但没有好的艺术效果,相反给乐曲带来倒胃口的色彩。

  最后,控制此曲的踏板,不论是柔音还是强音,动作都不能突兀、不能生硬,要保证与手的弹奏与乐曲的情感相吻合。

 

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