如何训练小提琴音准

[ 2008年9月5日 ]
乐器演奏与乐理

  首先,琴思必须毫不夸张地说:"音准是小提琴的生命."不过,会小提琴的也许都明白:小提琴的音拉不准,不但令人难受,而且完全没有练下去的必要.否则,一切都是白费力气.所以,要学好小提琴,非得把音练准.我们应该从以下几个方面训练:

  第一.多练耳---要拉得准,就必须听得准.当然,从来没音乐基础的人也谈不上良好的音高辨别能力.我们可以这样训练,在老师的帮助下,把要练的曲目反复唱熟唱准,然后再拉.平时还可以多作些有关的基础训练,例如听唱音阶、琶音等简单乐曲,促使自己的听觉越来越敏锐.

...

阅读全文 | 分类:小提琴
乐器演奏与乐理

  想望早点拉出优美动听的乐曲,这无疑是每个认真练习小提琴学生的心愿,他们十分羡慕优秀提琴家精妙绝伦的表演,并由此而纳闷:为什么同样一双手,同样一首曲调,偏偏在他们手下就变得那样扣人心弦呢?于是经常有人跑来问我,如何才能像他们那样拉出悠扬的旋律?可爱的学生们,你们可得记住,要演奏扣人心弦的乐曲,除了苦练,重要的还是要掌握正确的方法。

  1.扎扎实实训练基本功。小提琴基本功主要包括:演奏姿势、空弦练习、换弦练习、换把练习、左手指按弦及灵活性训练、右手各种弓法练习、演奏由浅入深的简单练习曲和乐曲,等等。当然,这只是一个大概的列举,实际基本功训练,必须依照小提琴入门教程循序渐进,一关一关地过。
...

阅读全文 | 分类:小提琴

浅谈钢琴的力度控制

[ 2008年9月4日 ]
乐器演奏与乐理

  钢琴乐曲的强弱变化,主要依靠演奏家的双手调控,如果不善于控制力度,弹奏出来的乐曲必定干巴巴的一种声调,变得索然无味。那么该怎样控制力度呢?
  1.手的控制。这是控制力度最重要最有效的方法,包括手指、手腕、小臂、大臂乃至上身。这中间,很多时间很大程度主要依赖手指控制,即掌关节的力度调节。当然,有时需要手臂的配合。记住,任何情况下,一般没有纯手臂的弹奏动作,手臂须有手腕手指的协调。但大都情况下常采用纯手指的弹奏。例如:轻柔流畅的乐句必定靠手指单一的起落,如果此时手臂有丝毫向下的压力,你就犯下不可饶恕的错误;奏刚劲有力的和弦,大臂甚至身体要发力,给手腕和手指以力的传导,弹下去的手指要有支撑,而且手腕不能疲塌。注意:纯手指弹奏的力度变化,依赖掌关节(手指第三关节)抬起的高度和下键给出的力度。
...

阅读全文 | 分类:钢琴

趣谈钢琴触键手指的角度

[ 2008年9月3日 ]
乐器演奏与乐理

  跳水运动员讲究落水的角度,同样,弹钢琴手指也有一个角度问题。角度不好,非但姿势难看,更重要的是影响音量和音色。

  经常听到钢琴教师指导学生时说:“手指要立起来,对!立起来!”那么,这个立起来,当然就是指角度。对此,有些学生甚至家长有疑问。什么叫立起来,“立”成一个什么样子:90度,还是80、70度?假如弯曲成四、五十度,也叫“立”起来吗?到底有个具体标准没有?!

  呵呵,真有意思!实话实说,手指立起来,立成什么角度,并没有严格的标准。实际上,手指立起来强调的是手指的“精神”,即手指触键要稳定有力,而不是机械生硬地“立”成90度,那样必定造成手指的僵硬紧张。所谓“立”,就是手指触键时不要疲塌,即指关节(手指第一、二关节)不要瘪,不要下陷。一般情况下手指应呈自然弯曲(大约七、八十度)的状态,整个手要轻松自如,用手指的指肚触键。注意是指肚靠前的部分,不是整个指肚。如果是全部的,必定造成手指第一关节下陷。

...

阅读全文 | 分类:钢琴
分页: « 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 »