小提琴弓法基本原则(中)

[ 2008年12月30日 ]
乐器演奏与乐理

  有时,小提琴旋律需渐强,有时需渐弱,那么,又该遵循什么样的弓法原则呢?

   一般说来,小提琴上弓有音量自然增强的特点(从弓尖到弓根,弓杆自然加重),因而很多情况下乐句渐强(cresc)采用上弓。但有时为了方便起见,或避免打乱节拍弓法的连续运行,也可以用下弓拉奏。值得注意的是:不管采取上弓还是下弓演奏渐强乐句和旋律,都应该加快运弓速度,因为重音不仅是对弓杆施加压力,而且速度越快音量越大……

阅读全文 | 分类:小提琴
乐器演奏与乐理

一、简介:小提琴独奏《夜曲》选自肖邦作品升C小调(OP.27),为呈献达波尼伯爵夫人,于1835年而作,出版于1836年。乐曲为3段体、缓板。第一段以暗淡的旋律为基调,柔声奏出,转调后,情绪越来越不安;中段速度转快,出现悲痛的第二主题,它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格,库勒普斯基认为,肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣……

阅读全文 | 分类:小提琴

钢琴右踏板有几种音响效果

[ 2008年12月28日 ]
乐器演奏与乐理

  弹过一段时间钢琴的人,应该大体知道钢琴有三个踏板,从左至右分别是柔音踏板(减弱整体音量,制造柔和的音色)、弱音踏板(最大限度减小音量,如同小提琴、小号弱音器,有抗干扰别人的功能)、延音(强音)踏板。其中延音踏板就是钢琴右踏板。右踏板是使用频率最高,且音响效果富有变化的踏板。我们应该学会它的不同踩法。制造右踏板不同音响效果的踩法具体可分为切分踏板、同时踏板和音后踏板三种。切分踏板的作用主要是连接乐句,使音乐之间没有空隙而具有连贯性,一般在某个和弦、某个音或强拍的交界处换踏板。同时踏板即与弹奏……

阅读全文 | 分类:钢琴

小提琴弓法基本原则(上)

[ 2008年12月27日 ]
乐器演奏与乐理

  小提琴右手技巧无疑就是弓法。小提琴弓法究竟该遵循什么基本原则,才能更准确、更深刻地表现乐曲的风格和内涵,有这方面兴趣的同仁,让我们共同商榷。1.乐句起奏的弓子部位。我们知道,任意一句旋律,可以从弓子的某一部分开始。这某一部位,具体在何处恰当,应取决于乐曲的速度、音色、旋律的风格以及运弓的长短。例如:一般强拍或音的强位置从下弓开始,但并非一定从弓根开始,也可从中弓开始,实际上,很多成功的演奏……

阅读全文 | 分类:小提琴

拉弦乐器的重音弓法

[ 2008年12月25日 ]
乐器演奏与乐理

  拉弦乐器,如小提琴、二胡、板胡等,在演奏重音的时候,采用什么弓法效果最佳?答案是:拉弓或下弓。因为拉弓、下弓本身比推弓、上弓力度大,符合人的自然生理特性,所以无论强拍还是弱拍出现重音,都应该尽量采用拉弓或下弓来演奏……

阅读全文 | 分类:器乐综合

国外经典小提琴独奏曲一览

[ 2008年12月24日 ]
乐器演奏与乐理

  许多小提琴爱好者,希望学习和演奏一些短小著名的小提琴独奏曲,但苦于难以找到这方面的信息,或找不全这方面的资料。为此,笔者收集并整理了有关曲目,仅供大家参考(红色字体的目前提供乐谱和视频,以后还将不断更新和补充)。

    卡门主题幻想曲 作曲/萨拉萨蒂   
美丽的罗斯玛琳 作曲/克莱斯勒曲   
    流浪者之歌 作曲/萨拉萨蒂   
    马刀舞曲 马克西姆·文格洛夫演奏   
    G大调小步舞曲 作曲/贝多芬   
    柔板(选自《月光》奏鸣曲)作曲/贝多芬
 

阅读全文 | 分类:小提琴

学练乐器须加强乐感的训练

[ 2008年12月23日 ]
乐器演奏与乐理

  学练乐器,不管是哪门乐器,都要建立和加强良好的乐感。所谓乐感,简单通俗的讲就是对音乐或乐曲的感受和演绎。同一首曲子,为什么有的人演奏得有声有色,富有很大的艺术感染力,而有的人则演奏得平平淡淡、索然无味?虽然与技巧有关,但其中还有一个重要原因,就是乐感的差别。

  演奏乐器,要建立和加强良好正确的乐感,就必须懂得怎样理解、辨析乐曲的风格和内涵,知晓你将要演奏的曲目是主要体现何种乐思,何种情感。是兴奋……

阅读全文 | 分类:器乐综合
乐器演奏与乐理

  所谓触键手感,即凭直觉而不是肉眼弹准应弹的键(音)。钢琴、电子琴也要有良好的手感,否则,一首乐曲,从头到尾都用眼睛盯着双手演奏,不仅显得呆板,而且很难进行新曲目的视奏。钢琴、电子琴的键盘是横摆着的,手风琴则是竖着的,相对说来演奏难度要大些,对手感的要求也更高。要建立和加强手风琴触键的手感,首先要像演奏钢琴、电子琴那样,养成良好的手型,良好的手型是建立正确手感的必要基础,一定要作准,并且保持……

阅读全文 | 分类:手风琴
分页: « 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 »