二胡45度姿势

[ 2012年12月16日 ]
乐器演奏与乐理

  听说过吗,拉二胡要讲究三个45度,无论是手的姿势,或者是拉弓运指,都与这三个45度有关。

  具体来说,操起二胡摆开架势,大臂(腋窝之下)与左胸侧就应该呈45度角,虽不说一丝不差,但大约就是这个数。

  同样,小臂与琴杆也约成45度角。注意,这个角度与上面提到的角度(大臂与左胸侧)密切相关,任一哪个角度不对,余下那个角度肯定也错。

  还有一个45度角,就是按指的手指第二、三关节与琴弦之间(朝千斤方向)的角度。

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吉他想念曲的技术特点

[ 2012年12月13日 ]
乐器演奏与乐理

  齐秦有首老歌,名曰《想念》,原曲袁惟仁,编曲Robreto。

  歌曲主乐段节奏型主要为“×××× 0×0×”,类似爵士乐波萨诺瓦,尽管如此,但因重音几近弱化,其基本元素还像民谣,且副歌也为变了形的伦巴,因而整首乐曲还是主要呈现为民谣吉他特色。

  弹奏时,应把每小节前两拍(分解)突出一些,后两拍(节奏)轻一些,只有这样的伴奏才具有歌曲本身的韵味。

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有必要练练无声换弦

[ 2012年12月10日 ]
乐器演奏与乐理

  刚学小提琴换弦,很容易出现这样那样的问题,例如杂音、飘音、错音、弓子滑动等等。

  究其原因,无不外乎为突兀的动作、不正确的角度、运弓不平稳容易失控等造成。

  如果一开始抽些时间练练无声的换弦,情况可能就会大为改观。

  无声换弦以简捷的运弓(停止拉推,只做上下角度变化),可以避免多余的动作,更容易集中精力仔细体会小提琴换弦的平面及角度变化,从而为下一步换弦运弓打下良好的基础。

  我们知道,小提琴四根弦就是四个平面,再加上双弦的三个平面,就有七个平面之多。右手换弦也有多种情况,诸如分弓、连弓、邻弦、跨弦以及不同弓段的换弦等。要是一开始学习换弦就面对这么多难点,肯定容易集中出现问题。

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手风琴指顿音与腕顿音

[ 2012年12月8日 ]
乐器演奏与乐理

  轻巧、富有弹性的手风琴演奏,绝对少不了顿音。

  手风琴顿音可分为指顿音和腕顿音。指顿音凭靠灵巧的手指,腕顿音则主要依赖手腕。

  腕顿音用于较慢的演奏,相对于指顿音,其时值稍长力度稍强。

  手风琴更多的是弹奏指顿音,指顿音灵巧而颗粒性强。其演奏要领是:保持手指松弛,不高抬、不砸键、不僵硬;避免手臂、手腕动作,手指下键敏捷有弹性,发音短促具有跳跃感。

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吉他萨斯夫和弦

[ 2012年12月6日 ]
乐器演奏与乐理

  恐怕不少弹吉他的人不知道什么是萨斯夫和弦。

  可一些吉他教程中还常常出现这个似乎洋里洋气的字眼。

  萨斯夫,其实是英文suspend的译音,既不是人,也不是物,而是动词延留的意思。在吉他和弦中,suspend专指挂留四度和弦,简称挂四和弦,或者干脆叫四和弦。

  说到这,可能有人感叹,原来如此!是的,有的东西就是这样,一个物体拥有两个或多个名称,萨斯夫就是挂四,挂四就是萨斯夫,再也不要诧异。

  不过,对挂四和弦一知半解的人,应该花点时间把它仔细琢磨透了,否则,读不懂它不会使用将是一种遗憾。

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钢琴小连线奏法

[ 2012年12月4日 ]
乐器演奏与乐理

  小连线,即短连线,一般连接两个音,或者三到六个音,后者弹奏速度较快。

  钢琴小连线奏法,一般采取固定的模式弹奏,也就是通常说的落滚弹法。这种奏法要求前一个音手自然地落(弹)下去(自然主要指的是依靠手的自然重量,不刻意施加更多的力量),最后一个音手松弛地向上向里滚(提)起来。期间,落下去手指要站稳,滚起来手指离键要干净,绝不拖泥带水(无杂噪音)。

  刚开始练习钢琴小连线奏法,应从两个音的连线开始,动作可慢一些夸张一些,仔细体验落滚的要领及效果,而后再加速,并进行更多音更快的落滚。

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吉他和弦哪些音可以省略

[ 2012年12月2日 ]
乐器演奏与乐理

  和弦构成音可以省略。这一点搞键盘乐器的最清楚,尤其是演奏电子琴的更是如此。

  吉他和弦音也可以省略,不过最关键的是懂得如何省略。

  首先,必须知道三和弦不能省,因为少于三个音就不是和弦了。其次,七和弦一般省去五音,其中的三音决定和弦大小,根音为基础,七音为标志,一般都不省。第三,其他较为复杂的,如九、十一、十三和弦,其标志音(原位和弦的最高音)也都不能省,可省的一般也是五音,或者根音(转位情况下)与七音。

  总之,为简化复杂和弦的演奏,省略和弦音的原则是:省略可有可无的音,决定和弦性质和和弦特色的音决不能省。

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手风琴和弦与手腕技巧

[ 2012年11月30日 ]
乐器演奏与乐理

  手风琴和弦,大家一般比较熟悉;手腕技巧,却可能有些陌生。两者又有何种关联?

  弹钢琴和弦,较多用到小臂甚至大臂。奏手风琴和弦呢?一般不用手臂,大都用手腕,用手腕带动手指来弹奏。

  这是为什么呢?当然是钢琴、手风琴不同特性决定的,两者和弦须用的力度有很大的差别。钢琴和弦须手臂参与,手风琴却不必要,而且手臂一帮忙弹奏就难以灵活,特别是在节奏型伴奏或快速演奏当中。

  手风琴的手腕技巧,一方面体现在和弦演奏中,另一方面还可表演轻巧的断奏,如富有弹性的顿音、跳音,以及活泼圆润的小乐句,如连续流畅(偶尔断开)的三连音、五连音等。

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二胡学哪种把位好

[ 2012年11月28日 ]
乐器演奏与乐理

   别误会,并不是要你学某一个二胡具体把位,而是研讨二胡传统与新把位两个系统,掌握哪一个更好。

  相对说来,传统把位历史悠久,二胡老一辈最为熟悉,也最感亲切;而新一代二胡操琴者娴熟于心的莫过于新把位,对传统把位却颇感陌生。不管这样,作为一个真正想学好二胡的人,无论哪种把位都必须知晓,何况这并不难。

  新把位一般以上下二度音作为一个换把单位,按指灵活多变,把位多(十四个)传统把位则以四、五度音作为一个固定把位区域,讲究按指章法,把位少(五个)。实际演奏中,我们不应该拘泥某一个把位系统,就是说,同一首乐曲,根据风格和情感需要,可以有多种按指和换把方法,而不要循规蹈矩,死水一潭。有时,单一的传统把位或新把位虽能较顺利的拉完一首乐曲,但总感音乐表现并不完美并不理想,而一旦把两种把位系统综合运用时,却使得乐曲变得更为丰富多彩。

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爱情之爱情的吉他琶音魅力

[ 2012年11月25日 ]
乐器演奏与乐理

  法国音乐家尼古拉·德·安捷罗斯有一首优美的吉他小品《爱情之爱情》,整首旋律衬托了一连窜温暖甜蜜的琶音。乐曲难度不大,一般吉他爱好者完全有能力练好它。

  这里配有乐谱和相应视频,大家可以对照练习。

  提醒一两句:习练者要善于抓住主旋律,让它连绵而抒情;琶音为伴奏,要轻而连贯,起到节奏点缀与良好的和声陪衬作用。

  建议基础稍差的朋友,先把旋律挑出来单独练习一会,然后再走几遍分解和弦,也就是琶音,待两部分基本熟练后再合二为一。

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乐曲引子要不要开自动和弦

[ 2012年11月23日 ]
乐器演奏与乐理

  当你电子琴练到一定程度时,常会遇到一些独奏作品,如《春江花月夜》、《吉普赛之歌》、《卡门序曲》等。

  电子琴独奏曲篇幅较大,曲式结构较为复杂,有的往往具备引子。

  演奏电子琴,一般要充分展示其特点,要开自动节奏、要开自动和弦,那么,引子要使用这些吗?

  引子,撇开乐思与曲式作用不谈,它往往是节奏自由的一个小段落,就像戏曲中的散板,也很像乐曲中的华彩部分。如果打开自动节奏与和弦,就很容易失去其自由抒情的特色,也难以有即兴的发挥,而这恰恰又是引子的魅力所在。

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乐器演奏与乐理

  《湘江乐》二胡曲颇具湖南花鼓戏韵味,由时乐蒙先生创作。

  该曲为复三部曲式结构,一段为G调52弦,另两段与引子为C调26弦。

  最值得注意的是,C调26弦演奏的部分“6”音很多,它们都拉空弦还是内弦?按常规,不少6音应该拉内弦,而曲中标明拉内弦的却并不多,这是为什么呢?

  原来,按照湖南花鼓戏的风格,在频繁运用的中音区,明亮而平铺的腔调是其主流,如果都用婉转厚实的弦音显然不相适宜。

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弹钢琴身体能不能左右挪动

[ 2012年11月19日 ]
乐器演奏与乐理

  显然这属于初学者的问题。弹钢琴时,随着乐曲高低音的变化,身体在琴凳上左右移动,这必要吗?

  手臂短的人可能方便一点,正常的人不要这样,初学者应该改掉这个毛病。如果遇上过高过低的音,只需要上身右侧或左侧,完全可以轻松地对付。否则,乐曲不断地高低起伏,你的屁股疲如奔命,真难堪,也难看! 

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吉他按弦的奥秘

[ 2012年11月16日 ]
乐器演奏与乐理

  千万别小看左手吉他按弦,哪怕手指力度重一点轻一点,手指离品的位置上一些下一些,带来的音响效果就有明显的差别。

  就是说,吉他按弦一要讲究力度,二要讲究位置,当然还要讲究姿势。

  按弦姿势,是手指指肚靠前的部位触弦,不能整个指肚,那样手指第一关节必将瘪塌,甚至手指躺在弦上,永远也发不出正常的声音。

  按弦力度,一般不轻不重,只要通过按压让琴弦紧密接触指板即可。力度轻了会造成虚按,琴音发虚发飘,或者成哑音破音;力度重了造成手指紧张,或僵硬疼痛。

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小提琴持弓可进行预备练习

[ 2012年11月14日 ]
乐器演奏与乐理

  小提琴是件高难度乐器,瞧瞧,连入门持弓都这么难!

  “哼哼,这有啥难的,不就是抓个弓吗?”有人不屑一顾,不求精要,胡乱一把抓,结果姿势笨拙难看,严重妨碍了后续的练习。

  小提琴弓子虽身轻如燕,远不及笨重的圆号长号,但真的不要小瞧,不然很难对它加以掌控。

  然而,即使按照持弓要求,一步步细细做好,但还是难以定型,拉着拉着又走了样。尽管完全掌握持弓有个过程,但如果事先作一些预备练习,情况可能又完全不同。

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二胡定把滑音

[ 2012年11月11日 ]
乐器演奏与乐理

  二胡滑音可谓五彩斑斓、种类繁多,但其中的定把滑音却往往易被忽视。

  定把滑音,即滑音在超出某一把位时,并不移动把位,而只是通过某个手指上下伸展奏出。这种固定把位的滑音,其动作收放自如(可快可慢),手法方便简洁,效果灵活多变。

  之所以定把滑音易被人忽视,主要是把它错误地演奏,本不该换把却换了把,其结果往往造成音准误差,或者滑音走味。不少的定把滑音常用于快速的乐曲中,像《小花鼓》,《赶集》,有多个不同把位的定把,有1指的定把,还有2指的定把,等等。即便在悲愤慢速的乐曲《江河水》中,有些滑音本可以不定把,但为了营造更为典型的滑音特色,还是采用了定把。就是说,滑音定把还是不定把,要参照乐曲的风格和情感,并兼顾乐曲的速度与句法结构,而不应该漫无目标,随心所欲。

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电子琴长音和弦怎么用

[ 2012年11月9日 ]
乐器演奏与乐理

  长音和弦只不过是电子琴和弦演奏(伴奏)中的一种手法,正统的和声学中是没有这个词的。

  根据电子琴的乐器特性,其和弦常见的演奏方式主要有节奏和弦(主要是自动和弦)、分解和弦、柱式和弦,还有就是长音和弦。

  长音和弦,顾名思义就是时值(节拍)较长,不像多数电子琴自动和弦那样一弹即起,而不管实际节拍有多长。

  长音和弦,一种是运用在完全手动伴奏即钢琴弹法情况下,另一种就是在节奏平稳、速度不快,不需要强调节奏,或须...

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乐器演奏与乐理

  横指和弦?

  知道吉他大横按、小横按吗?那就是横指和弦。

  如果你有心,善于思考、善于比较、善于总结,就不难找出指法相同的横指和弦。其好处就是集中训练,以便快速记住一大窜音名不同,看似无关其实有关的多个和弦。

  具备相同指法的横指和弦一般有十二个,例如F6、#F6、G6、bA6、A6、bB6、B6、C6、#C6、D6、bE6、E6这些大六和弦都可以横按,而且指法都相同。

  这是怎么来的呢?依次将食指分别横按在吉他一到十二品上,便同时升高了六弦的空弦音高,于是,在E6和弦(无名指按5弦2品,中指按3弦1品,小指按2弦2品,1、5弦为空弦)的基础上,每次将食指下移一品,便得到音级不同,而指法和功能相同的十二个横指和弦。

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电吉他演奏姿势详解

[ 2012年11月5日 ]
乐器演奏与乐理

  学电吉他,首要任务就是了解演奏姿势。

  然而,现实中很难看到详尽而规范的电吉他演奏姿势示范。

  不过,工夫不负有心人,今天总算找到了高清多图多角度的演奏家标准姿势,包括左右手持琴、坐姿站姿、大图小图、全身半身,非常全面。

  同时,各图片都配备了解说,有动作要领注意事项,可谓图文并茂、生动形象。

  电吉他初学(入门)者都应该好好看看,力争尽快熟悉掌握。

  图片较多,注意翻页下载:电吉他演奏姿势多图示范

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小提琴和弦归类练习法

[ 2012年11月3日 ]
乐器演奏与乐理

  小提琴和弦,在小提琴演奏中无疑是个重头戏。关于这一点,只要拉过两、三年小提琴的人就都应该知道。

  和弦练习难无须多说,重要的是潜心寻找有效的练习方法,以求得尽可能好的练习效果。

  和弦五花八门,我们可根据小提琴的特点,把小提琴和弦按照空弦低音、1指低音、2指低音、3指低音、4指低音分成几种不同类型。这种以小提琴指法归类和弦,其优点在于集中练习不同琴弦上的相关和弦,不仅方便而且易记,值得我们实施专门认真的训练。

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