学弹双排键简单乐曲

[ 2013年6月19日 ]
乐器演奏与乐理

  来!双排键初学者们,亲们,让我们一起学弹一首简单的圆舞曲一一溜冰圆舞曲。

  这首由瓦尔德退费尔创编的音乐小品轻快活泼,乐观向上,非常有名气。不过我们今天要弹的曲谱是简化版(省略了一个乐段),毕竟你们刚刚入门对吗?

  好了,闲话少说,看看怎么弹吧!A大调,四三拍,两个乐段,每个乐段反复两遍,全曲再大反复结束(最后在fine终止)。第一乐段,右手旋律与节奏非常简单,注意固定唱名识谱,1、4、5三个音都要升高半音,并按照指法用连奏分好四个乐句,弹出它们的歌唱性。右手单独练好后,此乐段的左手和脚踏低音可同时配合练习,这是典型的华尔茲节奏,每小节的第一拍低音脚踩得深一点长一点,相反后两拍和弦左手要弹得浅一些短一些。后面有几个小节长音与音程也是一样弹法,但要注意左第一拍时值的保留。最后一步,把 左右手与脚合“三”为一,第一段就基本完成了。

  第二乐段,重点在右手。连续的八分音符,夹带同音、不同音的变化与反复,对手脚尚不灵巧的新手来说,容易出现不匀称卡壳的现象,为此,右手不仅要抽出反复多练,更应该讲究方法,一是放慢,二是多利用……

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乐器演奏与乐理

  小提琴独奏《卡门主题幻想曲》看过吗?如果有雄心成为小提琴家,或充当一名资深的小提琴爱好者,那就非看不可。

  沙汉姆是杰出的年轻小提琴演奏家,《卡门主题幻想曲》是萨拉萨蒂根据比才的歌剧而改编,作品编号op25。

  阿巴多指挥管弦乐队,为沙汉姆的独奏伴奏,使小提琴表演更是锦上添花。

  此曲按主题与速度可分为五部分,依旧保持原歌剧的结构:序曲+四幕歌剧。序曲开始的几个小节,八三拍的节奏,小提琴基本上在G弦上演奏,旋律深沉丰厚,营造出一种压抑中桀骜不逊的气势,与女主人公卡门的性格十分切合。这段旋律一些音符原本在D弦可以轻松奏出,但作曲家演奏家偏偏把它们都挪移到G弦,增加了难度也加强了艺术效果。接下来,小提琴连续的颤音,以及圆滑的三十二分音符、三连音的快速上下行,混杂六度双音的有力进行,并时不时夹带短暂的拨弦,然后,顺着一连窜的

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手风琴滑奏方法

[ 2013年6月11日 ]
乐器演奏与乐理

  手风琴演奏滑音,就是滑奏,也可称为刮奏,其符号标记为“gliss”。

  按滑奏方向分,手风琴滑奏可分成上滑奏和下滑奏;按刮奏音数方式来分,又可分成单指滑奏、双指滑奏、多指滑奏和掌部滑奏。下面,我们对照谱例详细介绍各种滑奏的具体方法。图中(1)是单指滑奏,即一个单音滑向另一个单音。如果是上滑奏,即由低音滑向高音,先把拇指放在中指无名指之间(第一关节处),然后用中指或无名指指甲背摁键滑动。反之,下滑奏(高音至低音)用拇指指甲背揌键滑动。图中(2)是双指滑奏,即双音的……

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吉他式小提琴练习法

[ 2013年6月8日 ]
乐器演奏与乐理

  有时,一件乐器换种方式练习,既新鲜有趣,还能带来意料不到的效果。

  小提琴练久了,常常胳膊酸下巴疼,此时把琴放下来,像持吉他那样拨奏,一边放松放松,一边收获收获。其内容不拘一格,可以拨奏刚才拉奏中的难点,也可以信手弹音阶,还可以即兴拨个小调……

  把小提琴用吉他方式演奏,对正在攻克高难度乐曲受阻的人来说,精神和身体都有片刻的放松。此时,从抑扬顿挫似是而非的吉他拨奏声中,你逐渐趋于冷静的头脑,或许还能对刚才小提琴乐曲练习曲的难点突然会悟出点什么。

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吉他高抬指训练法

[ 2013年6月5日 ]
乐器演奏与乐理

  许多吉他初学者,常想着手指尽快变得灵活敏捷,巴望能弹出类似匈牙利狂想曲那样迅疾如飞的乐曲而炫耀炫耀。

  难怪网上有那么多讨论吉他手指独立性、灵活性的话题,他们殚精竭虑苦思冥想,找出诸如“掰手指、敲桌子、握拳头”等五花八门的办法。

  让我们一起冷静地想想,手指灵活性训练,除了弹奏本身,到底还有什么更好的辅助办法?

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电贝司消音奏法要领

[ 2013年6月2日 ]
乐器演奏与乐理

  何谓消音?消音是吉他演奏中的一种技术手法,就是利用手指消除不必要的、多余的音。 

  与木吉他相比,电贝司(低音吉他)的消音难度更大一些,不但要消除琴弦本身震动的余音,还要消除电声干扰的噪音,就是说它多了一个消除的对象。

  什么情况下需要消音呢?一是遇到休止符,二是遇到顿音和跳音。前者非消不可,这是音乐自然停顿的要求;后者肯定也要消,但稍微艺术化一点,因顿音长短不一且富有弹性,使得“消”的时机与火候尤为重要。

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乐器演奏与乐理

  给你这样一段二胡谱:2127 2127,它们都是十六分音符,2/4拍,7是低音,在G调52弦第一把位用分弓拉,速度为快板,其中的"2”只允许用空弦。

  如果你左手比较灵活,且与右手基本保持一致,只拉一小节不反复,那也许难不倒你。但是如果把它连续反复四次,问题可能就出来了------卡壳、含混、错音、杂音、速度减缓……

  显然,这条小练习牵涉到一个快弓换弦手的动作问题。速度不快的时候,右手换弦动作比较慢,运弓也比较轻松,而一旦加快,手的灵活性和敏捷度就必须跟上来,跟得上来的好办,声音清晰均匀。跟不上来的,许多问题自然就出来了。 

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乐器演奏与乐理

  注意,我们这里谈的是左手正三和弦。

  什么是正三和弦?正三和弦是大小调式中最重要的和弦,即主和弦、下属和弦和属和弦,分别在主音、下属音和属音上构成。例如F大调的主音是F,下属音是B,属音是C,其正三和弦就是F、B、C。以此类推,d小调的正三和弦是Dm、Gm、A,C大调的正三和弦是C、F、G,等等。

  电子琴演奏任何一首乐曲,左手伴奏正三和弦必不可少。它们常常一前一后,依次出现,这就有个如何简便有效地连接方法问题,并不是想怎么连就怎么连。如果不加思索,不善于利用正三和弦原位与转位的关系,或者不合理安排它们的指法,那就完全可能手指跳来跳去,造成和弦弹奏的错误。

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乐器演奏与乐理

  无疑,演奏小提琴有个基本手型(手形),哦,这里讲的是左手。简单地说,这种基本手型就是自然弯曲,指尖面对自己呈一竖直线。

  不过,因为乐曲不同的调性,或者旋律的起伏引起把位的改变,手型都或多或少的时刻在变化。如果不知晓不注重这些手形改变的细节,我们就完全可能犯下错误,音准的错误,抑或还可能造成杂音噪音,甚至影响音乐的连贯和流畅性。

  说到底,手形的改变是因为音位……

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吉他特殊定弦法

[ 2013年5月21日 ]
乐器演奏与乐理

  我们知道,吉他六根弦的音高,常用定弦法是e a d g b e,也就是简谱的3 6 2 5 7 3,这就像小提琴四根弦常定做g d a e(5 2 6 3)一样。

  不过,小提琴gdae定弦几乎是名副其实的常态,至今还未看到有其他较为科学的定弦法(即使有个别人搞四度定弦,但也是曲高和寡),可能是小提琴演奏太复杂,人们实在不想自找麻烦。而吉他却不一样,比较随意,除了e a……

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练习小提琴音阶的诀窍

[ 2013年5月18日 ]
乐器演奏与乐理

  拉小提琴,最枯燥最无聊的除了空弦,恐怕就数音阶了。

  但又不能不拉,不能不练,即使业余学琴,也要拉拉几种常用调性的简单音阶。专业学生更不用说了,不管你愿不愿意,一律都得练二十四个大小调音阶,哪怕你硬着头皮。小提琴音阶如此重要,难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时,不是听他们高深著名的乐曲,而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶,希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。

  较之众多的独奏曲,小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓...…

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乐器演奏与乐理

  以前我们介绍过手风琴右手C大调音阶的弹法,这次我们讲讲左手。

  左手比右手显然要难,因为弹的时候看不清键纽。先我们熟悉一下音阶的位置,对照下图仔细看看。

  上面两行是左手键钮,分别是基本低音和对位低音,低下是五线谱标示的C大调音阶,译成简谱就是12345671(前七个音都是低音),五线谱(小圆圈)上边的字母是与音阶对应的音名,下边阿拉伯数字表示指法,带(-)标记的音表示由对位低音奏出。

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乐器演奏与乐理

  告诉你,刚刚步入钢琴殿堂的朋友:钢琴双手指法都一样,没有谁专为右手编套指法,再为左手编套指法。

  就像右手怎样握笔左手就怎样握笔一样,右手弹钢琴音阶采用穿指法跨指法,左手弹音阶也采用这两种指法;右手弹献给爱丽丝旋律用到顺指法扩指法等,同样左手也会用到顺指法扩指法等等。就是说双手分别弹某一相同的音阶、琶音或者和弦与乐句,它们都可能用到同一指法,只不过弹同一音名时可能用的是不同的手指。噢,不明白?因为双手的指序是相反的。

  也许你这位初学者觉得,弹一首歌时,右手...…

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业余电子琴左手伴奏和弦

[ 2013年5月9日 ]
乐器演奏与乐理

  业余电子琴爱好者喜欢弹简单好听的乐曲,他们往往右手旋律弹会了,左手要伴奏和弦却不知所措,原因是和弦太多太杂,记不住找不到。他们也知道单指和弦很简单很省事,但觉得弹法过于傻瓜没任何成就感,于是只想找几个主要的多指和弦, 既来得容易又可撑撑门面 。

  最重要的左手多指和弦有哪些呢?我们首先去掉九、十一、十三和弦,再去掉变音和弦与民族调式的专用和弦,就剩下大小三和弦、属七和弦和小七和弦,后三者可说是……

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演奏赋格曲的第一要素

[ 2013年5月6日 ]
乐器演奏与乐理

  我们知道,键盘乐器弹奏一般的复调作品难度都比较大,而赋格作品又是复调音乐中最严谨最复杂的曲式结构,这种结构往往具备两个或两个以上的旋律声部,且运用工整的对位模仿手法,把主题在多声部中渐次展开并发展,因而演奏起来难度比一般复调性难度更大。

  所以,当我们用钢琴、手风琴、电子琴(纯手动弹奏状态下)这些键盘乐器演奏赋格乐曲时,一定要注意以上特征,兼顾和突出每个声部,而不要像……

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乐器演奏与乐理

  《母亲教我的歌》原本是德沃夏克一首歌谣,后经克莱斯勒改编成小提琴小品。

  歌曲主题情深意切,动人而抒情,带着儿女的倾诉,带着深切的怀念,极富歌唱性。原曲旋律几乎原封不动地被小提琴反复三遍(略有变化),但音区一遍比一遍拔高,音色一遍比一遍明亮,情绪也一便比一遍激动。演奏时务必把握这一点,否则,一遍一遍地炒现饭很乏味。

  在孩儿的心中,母亲永远是伟大的,是神圣的。小提琴要拉得动听,就得...

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半跳音的弹法

[ 2013年4月30日 ]
乐器演奏与乐理

  电子琴跳音很好听,轻快,活泼,非常有弹性。

  我们知道,一个音符标上圆点(并非简谱高低音的圆点)就是跳音,弹起来要有短促跳跃的效果。要是连续几个音符都带跳音点,而且还标有连线,那就是半跳音了。图谱附后。

  说到这里,不能不提与此密切相关的另一个名词半连音了。半连音的标示和特征与半跳音一模一样,就是说,半跳音就是半连音,反过来半连音就是半跳音,两个不同名词都是同一个含义,就像#C等于bD……

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乐器演奏与乐理

  由张锐创作的二胡作品《大河涨水沙浪沙》,虽篇幅简短,但容量较大,是一幅充满浓郁民族风情的优美画卷。

  乐曲以慢板、快板、慢板再现的单三部曲式结构,从速度和情绪的对比上,不仅成功地描写了云南瑞丽的景色,同时也刻画了少数民族独特的个性。演奏这首二胡小品,要从表现云南地方民歌(旋律源自猜调与大河涨水沙浪沙云南民歌)入手,以其宽阔活泼、轻快朴实的乡土气息为基调,结合慢板抒情……

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如何增强吉他音乐的厚度

[ 2013年4月24日 ]
乐器演奏与乐理

  编配吉他和弦时怎样加强乐曲的音乐厚度,这问题对业余吉他手来说,似乎很专业很沉重,但其实很简单。

  增强吉他音乐的厚度,无非就是利用吉他天然的音响效果——丰满、厚重、共鸣丰富,做一些和声声部的相应调整,而并不牵涉深奥专业的理论知识。具体做法是这样,在实施吉他和弦编排时,多利用转位和弦,重点精心地安排低声部,而且把低音更多的集中放到……

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手风琴突强音奏法

[ 2013年4月21日 ]
乐器演奏与乐理

  讲一个小问题 —— 手风琴风箱与手指配合的特技。

  乐谱上遇见sf,也就是突强音,怎么奏?如果是钢琴键盘,主要依赖手的力度,踏板只是辅助。

  手风琴呢?它可不同于钢琴,触键的手并不给力,力度来源基本在左手,在风箱。而突强音来得特别,不能靠一般的风箱运行。具体来说,奏突强音之前,左手绷(撑)紧风箱,然后向外(内)使出爆发的力量,让气流瞬间冲击簧片,发出强烈震动,从而形成突强音。当声音发出后风箱随即停止运行,避免声音拖泥带水。

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