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[ 2015年5月31日 ]

吉他式小提琴练习法

[ 2013年6月8日 ]
乐器演奏与乐理

  有时,一件乐器换种方式练习,既新鲜有趣,还能带来意料不到的效果。

  小提琴练久了,常常胳膊酸下巴疼,此时把琴放下来,像持吉他那样拨奏,一边放松放松,一边收获收获。其内容不拘一格,可以拨奏刚才拉奏中的难点,也可以信手弹音阶,还可以即兴拨个小调……

  把小提琴用吉他方式演奏,对正在攻克高难度乐曲受阻的人来说,精神和身体都有片刻的放松。此时,从抑扬顿挫似是而非的吉他拨奏声中,你逐渐趋于冷静的头脑,或许还能对刚才小提琴乐曲练习曲的难点突然会悟出点什么。

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吉他高抬指训练法

[ 2013年6月5日 ]
乐器演奏与乐理

  许多吉他初学者,常想着手指尽快变得灵活敏捷,巴望能弹出类似匈牙利狂想曲那样迅疾如飞的乐曲而炫耀炫耀。

  难怪网上有那么多讨论吉他手指独立性、灵活性的话题,他们殚精竭虑苦思冥想,找出诸如“掰手指、敲桌子、握拳头”等五花八门的办法。

  让我们一起冷静地想想,手指灵活性训练,除了弹奏本身,到底还有什么更好的辅助办法?

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电贝司消音奏法要领

[ 2013年6月2日 ]
乐器演奏与乐理

  何谓消音?消音是吉他演奏中的一种技术手法,就是利用手指消除不必要的、多余的音。 

  与木吉他相比,电贝司(低音吉他)的消音难度更大一些,不但要消除琴弦本身震动的余音,还要消除电声干扰的噪音,就是说它多了一个消除的对象。

  什么情况下需要消音呢?一是遇到休止符,二是遇到顿音和跳音。前者非消不可,这是音乐自然停顿的要求;后者肯定也要消,但稍微艺术化一点,因顿音长短不一且富有弹性,使得“消”的时机与火候尤为重要。

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乐器演奏与乐理

  给你这样一段二胡谱:2127 2127,它们都是十六分音符,2/4拍,7是低音,在G调52弦第一把位用分弓拉,速度为快板,其中的"2”只允许用空弦。

  如果你左手比较灵活,且与右手基本保持一致,只拉一小节不反复,那也许难不倒你。但是如果把它连续反复四次,问题可能就出来了------卡壳、含混、错音、杂音、速度减缓……

  显然,这条小练习牵涉到一个快弓换弦手的动作问题。速度不快的时候,右手换弦动作比较慢,运弓也比较轻松,而一旦加快,手的灵活性和敏捷度就必须跟上来,跟得上来的好办,声音清晰均匀。跟不上来的,许多问题自然就出来了。 

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乐器演奏与乐理

  注意,我们这里谈的是左手正三和弦。

  什么是正三和弦?正三和弦是大小调式中最重要的和弦,即主和弦、下属和弦和属和弦,分别在主音、下属音和属音上构成。例如F大调的主音是F,下属音是B,属音是C,其正三和弦就是F、B、C。以此类推,d小调的正三和弦是Dm、Gm、A,C大调的正三和弦是C、F、G,等等。

  电子琴演奏任何一首乐曲,左手伴奏正三和弦必不可少。它们常常一前一后,依次出现,这就有个如何简便有效地连接方法问题,并不是想怎么连就怎么连。如果不加思索,不善于利用正三和弦原位与转位的关系,或者不合理安排它们的指法,那就完全可能手指跳来跳去,造成和弦弹奏的错误。

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乐器演奏与乐理

  无疑,演奏小提琴有个基本手型(手形),哦,这里讲的是左手。简单地说,这种基本手型就是自然弯曲,指尖面对自己呈一竖直线。

  不过,因为乐曲不同的调性,或者旋律的起伏引起把位的改变,手型都或多或少的时刻在变化。如果不知晓不注重这些手形改变的细节,我们就完全可能犯下错误,音准的错误,抑或还可能造成杂音噪音,甚至影响音乐的连贯和流畅性。

  说到底,手形的改变是因为音位……

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吉他特殊定弦法

[ 2013年5月21日 ]
乐器演奏与乐理

  我们知道,吉他六根弦的音高,常用定弦法是e a d g b e,也就是简谱的3 6 2 5 7 3,这就像小提琴四根弦常定做g d a e(5 2 6 3)一样。

  不过,小提琴gdae定弦几乎是名副其实的常态,至今还未看到有其他较为科学的定弦法(即使有个别人搞四度定弦,但也是曲高和寡),可能是小提琴演奏太复杂,人们实在不想自找麻烦。而吉他却不一样,比较随意,除了e a……

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练习小提琴音阶的诀窍

[ 2013年5月18日 ]
乐器演奏与乐理

  拉小提琴,最枯燥最无聊的除了空弦,恐怕就数音阶了。

  但又不能不拉,不能不练,即使业余学琴,也要拉拉几种常用调性的简单音阶。专业学生更不用说了,不管你愿不愿意,一律都得练二十四个大小调音阶,哪怕你硬着头皮。小提琴音阶如此重要,难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时,不是听他们高深著名的乐曲,而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶,希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。

  较之众多的独奏曲,小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓...…

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乐器演奏与乐理

  以前我们介绍过手风琴右手C大调音阶的弹法,这次我们讲讲左手。

  左手比右手显然要难,因为弹的时候看不清键纽。先我们熟悉一下音阶的位置,对照下图仔细看看。

  上面两行是左手键钮,分别是基本低音和对位低音,低下是五线谱标示的C大调音阶,译成简谱就是12345671(前七个音都是低音),五线谱(小圆圈)上边的字母是与音阶对应的音名,下边阿拉伯数字表示指法,带(-)标记的音表示由对位低音奏出。

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阅读全文 | 分类:手风琴
乐器演奏与乐理

  告诉你,刚刚步入钢琴殿堂的朋友:钢琴双手指法都一样,没有谁专为右手编套指法,再为左手编套指法。

  就像右手怎样握笔左手就怎样握笔一样,右手弹钢琴音阶采用穿指法跨指法,左手弹音阶也采用这两种指法;右手弹献给爱丽丝旋律用到顺指法扩指法等,同样左手也会用到顺指法扩指法等等。就是说双手分别弹某一相同的音阶、琶音或者和弦与乐句,它们都可能用到同一指法,只不过弹同一音名时可能用的是不同的手指。噢,不明白?因为双手的指序是相反的。

  也许你这位初学者觉得,弹一首歌时,右手...…

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业余电子琴左手伴奏和弦

[ 2013年5月9日 ]
乐器演奏与乐理

  业余电子琴爱好者喜欢弹简单好听的乐曲,他们往往右手旋律弹会了,左手要伴奏和弦却不知所措,原因是和弦太多太杂,记不住找不到。他们也知道单指和弦很简单很省事,但觉得弹法过于傻瓜没任何成就感,于是只想找几个主要的多指和弦, 既来得容易又可撑撑门面 。

  最重要的左手多指和弦有哪些呢?我们首先去掉九、十一、十三和弦,再去掉变音和弦与民族调式的专用和弦,就剩下大小三和弦、属七和弦和小七和弦,后三者可说是……

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演奏赋格曲的第一要素

[ 2013年5月6日 ]
乐器演奏与乐理

  我们知道,键盘乐器弹奏一般的复调作品难度都比较大,而赋格作品又是复调音乐中最严谨最复杂的曲式结构,这种结构往往具备两个或两个以上的旋律声部,且运用工整的对位模仿手法,把主题在多声部中渐次展开并发展,因而演奏起来难度比一般复调性难度更大。

  所以,当我们用钢琴、手风琴、电子琴(纯手动弹奏状态下)这些键盘乐器演奏赋格乐曲时,一定要注意以上特征,兼顾和突出每个声部,而不要像……

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乐器演奏与乐理

  《母亲教我的歌》原本是德沃夏克一首歌谣,后经克莱斯勒改编成小提琴小品。

  歌曲主题情深意切,动人而抒情,带着儿女的倾诉,带着深切的怀念,极富歌唱性。原曲旋律几乎原封不动地被小提琴反复三遍(略有变化),但音区一遍比一遍拔高,音色一遍比一遍明亮,情绪也一便比一遍激动。演奏时务必把握这一点,否则,一遍一遍地炒现饭很乏味。

  在孩儿的心中,母亲永远是伟大的,是神圣的。小提琴要拉得动听,就得...

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半跳音的弹法

[ 2013年4月30日 ]
乐器演奏与乐理

  电子琴跳音很好听,轻快,活泼,非常有弹性。

  我们知道,一个音符标上圆点(并非简谱高低音的圆点)就是跳音,弹起来要有短促跳跃的效果。要是连续几个音符都带跳音点,而且还标有连线,那就是半跳音了。图谱附后。

  说到这里,不能不提与此密切相关的另一个名词半连音了。半连音的标示和特征与半跳音一模一样,就是说,半跳音就是半连音,反过来半连音就是半跳音,两个不同名词都是同一个含义,就像#C等于bD……

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乐器演奏与乐理

  由张锐创作的二胡作品《大河涨水沙浪沙》,虽篇幅简短,但容量较大,是一幅充满浓郁民族风情的优美画卷。

  乐曲以慢板、快板、慢板再现的单三部曲式结构,从速度和情绪的对比上,不仅成功地描写了云南瑞丽的景色,同时也刻画了少数民族独特的个性。演奏这首二胡小品,要从表现云南地方民歌(旋律源自猜调与大河涨水沙浪沙云南民歌)入手,以其宽阔活泼、轻快朴实的乡土气息为基调,结合慢板抒情……

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如何增强吉他音乐的厚度

[ 2013年4月24日 ]
乐器演奏与乐理

  编配吉他和弦时怎样加强乐曲的音乐厚度,这问题对业余吉他手来说,似乎很专业很沉重,但其实很简单。

  增强吉他音乐的厚度,无非就是利用吉他天然的音响效果——丰满、厚重、共鸣丰富,做一些和声声部的相应调整,而并不牵涉深奥专业的理论知识。具体做法是这样,在实施吉他和弦编排时,多利用转位和弦,重点精心地安排低声部,而且把低音更多的集中放到……

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手风琴突强音奏法

[ 2013年4月21日 ]
乐器演奏与乐理

  讲一个小问题 —— 手风琴风箱与手指配合的特技。

  乐谱上遇见sf,也就是突强音,怎么奏?如果是钢琴键盘,主要依赖手的力度,踏板只是辅助。

  手风琴呢?它可不同于钢琴,触键的手并不给力,力度来源基本在左手,在风箱。而突强音来得特别,不能靠一般的风箱运行。具体来说,奏突强音之前,左手绷(撑)紧风箱,然后向外(内)使出爆发的力量,让气流瞬间冲击簧片,发出强烈震动,从而形成突强音。当声音发出后风箱随即停止运行,避免声音拖泥带水。

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名曲小提琴莫斯科怀想曲

[ 2013年4月18日 ]
乐器演奏与乐理

《莫斯科怀想曲》(Souvenir de Moscow op.16),又译《莫斯科的回忆》,是波兰著名小提琴家作曲家维尼奥斯基(wieniavski维尼亚夫斯基)年轻时写的小提琴幻想曲,以小提琴独奏配钢琴伴奏形式呈现。

  这首乐曲是为了回忆曾被拿破仑法军破坏的故都莫斯科而作,其音乐主题依据俄罗斯著名的民谣夜莺而作,另有一说是出自俄罗斯民间歌曲红衣裳。

  《莫斯科怀想曲》形式自由,但按速度可……

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乐器演奏与乐理

  弦乐器保留手指很重要,同样,弹拨乐吉他也强调手指保留。

  所谓保留手指,或者叫保留指,是指某个手指按下弦后,一段时间内不离弦不上抬,一直轻松自然地保持在原位。

  为什么要保留手指,它有什么作用,又能给演奏带来什么好处?在吉他弹奏过程中,每个手指随时都有活动,要么按弦,要么轻抬,务必始终处于工作和待命状态。如果某个手指按弦后,紧接或随后不久还要按弦,那就没有必要抬起……

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二胡抒情三要素

[ 2013年4月12日 ]
乐器演奏与乐理

  常有人感叹自己二胡拉得沒感情,如一杯白开水平淡无味,于是遗憾之余,到处求取二胡表达感情的方法和技巧。

  二胡该如何抒情,完全要结合二胡自身的特点。二胡是弓弦乐器,离不开独有的弓法指法,其抒情的方式,也与它们相关的技巧有关。就是说,一首乐曲要抒好情,拉得声情并茂,至少要具备三个要素。

  1、熟练多变的揉弦及滑音技巧。旋律的喜怒哀乐,各种复杂的情感,如果光凭良好的音准……

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