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[ 2015年5月31日 ]

吉他三度双音的练习方法

[ 2013年7月8日 ]
乐器演奏与乐理

  双音,也有称和音的,显然比单音要难。吉他同时弹两个音,就像双脚一起蹦跳,想想,两脚一起跳,肯定要难于单腿轮流行走。呵呵!打个比喻,让那些不重视双音练习的先有足够的警觉。

  按音程大小划分,双音还有四度、六度、八度等,为什么偏偏只讲三度的呢?因为三度最和谐,是基础,使用也最多,三度弹好了,其他的就好办。练习三度双音,要从简单的开始。所谓简单,就是调性简单、把位简单、结构简单。不熟悉的调不弹,升种调降种调不弹,首先应该练的是常用调,例如C调、D调这些简单的调种。练习的把位也必须从低把位开始,而且要固定,不要换把,这就叫做把位简单。至于结构简单,是指三度双音练习曲篇幅短小,速度适中,只是级进没有大跳(例如三度双音音阶),也没有复杂的节奏,非常适合入门者学习。

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二胡拉不准音的解决办法

[ 2013年7月4日 ]
乐器演奏与乐理

  学二胡, 总有一大批人拉不准音。

  怎么办?我们先来找找原因,再采取相应的解决办法。

  二胡音拉不准,基本上分三种情况。第一种耳朵有问题,听不准音,对音位把握不住;第二种是耳朵尚可,错了有自知之明,音位也清楚,但因按弦姿势不准确造成音高误差;第三种与二胡调弦有关,内外弦音程关糸校对不准,直接影响了二胡音准。

  下面就来看看如何解决这些问题。对于第一种音不准的情况,解决办法的关键在于练耳,把耳朵的音高分辨能力提高了,问题就迎刃而解了。因为听与拉两者高度关联,听不准就拉不准,拉不准极大程度由听不准引起。如何练耳呢?一是把练耳和视唱结合起来,多听唱音阶、琶音,跟着键盘乐器唱,跟着……

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电子琴弹唱杂谈

[ 2013年7月1日 ]
乐器演奏与乐理

   不少玩电子琴的,玩得兴起就想开口唱。这自弹自唱,难度可就不一般了。技艺全的倒没什么问题,可能唱得动情弹得也动人;技艺差的就容易露馅,要么忘了弹,要么忘了唱,要么就是弹唱脱节难以协调。

  电子琴弹唱是一门综合艺术,既要有演唱技巧,也要有演奏技巧。虽然它的单项才艺,完全不及艺术家的独唱或独奏,但两者的配合却有相当的难度。

  钢琴给小提琴伴奏,钢琴是主角,小提琴是配角。电子琴弹唱也类似,唱是主角,弹是配角,唱为主弹为辅。但是,要想弹唱有血有肉,要使红花配有鲜嫩的绿叶,我们还是要充分讲究“弹”的伴奏技巧。

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手风琴同音换指的要点

[ 2013年6月28日 ]
乐器演奏与乐理

  同音换指是手风琴演奏指法中的一种,即用不同的手指轮流弹奏同一个音。例如连续四个“2”的音符,右手可以分别用4、3、2、1的指法去弹。

  为什么要这样?难道用某一个手指弹不了吗?呵!这当然可以,譬如只用2指(食指)就可弹得很好。不过,这只局限在速度不快,连续音符不太多的情况下。因为此时用同一个手指演奏同一个音很方便,不必把手指换来换去。但是,速度快,同一个音又较多,那就应该换指了,不然容易造成单指疲劳,产生音的粘连、节拍不均匀、丢音错音等现象。

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特殊连音的钢琴弹法

[ 2013年6月25日 ]
乐器演奏与乐理

   谈一个钢琴连奏中的小问题。

  我们知道,钢琴弹奏一般的连音,比较好办,只要把相邻的两个音不间断的连起来即可,也就是前一个音弹下去不急于抬起,要在后一个音按下去的同时再离键。

  而有些连音似乎就有点麻烦,例如两个相同音的连接,还有儿童或手小的人,有时遇到两个相距较远的连音,像八度和八度以上的音程手会够不着。这两种连音,根据钢琴的特性,不利用踏板事实上是连不起来的。如果真的不用踏板,那又该怎么办呢?

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学二胡与玩二胡

[ 2013年6月22日 ]
乐器演奏与乐理

  如果有人问,你是在学二胡还是在玩二胡,恐怕你发愣片刻,会反问人家,“学二胡玩二胡”?

  告诉你,我们谈的学二胡,是指正经地“学”、专业地“学”,而不是好玩,想学就学,不想学就不学。

   好玩娱乐式地学,就属于“玩”二胡。当你对二胡产生兴趣准备接触它时,就应该问问自己:我是打算“学”还是“玩”……

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学弹双排键简单乐曲

[ 2013年6月19日 ]
乐器演奏与乐理

  来!双排键初学者们,亲们,让我们一起学弹一首简单的圆舞曲一一溜冰圆舞曲。

  这首由瓦尔德退费尔创编的音乐小品轻快活泼,乐观向上,非常有名气。不过我们今天要弹的曲谱是简化版(省略了一个乐段),毕竟你们刚刚入门对吗?

  好了,闲话少说,看看怎么弹吧!A大调,四三拍,两个乐段,每个乐段反复两遍,全曲再大反复结束(最后在fine终止)。第一乐段,右手旋律与节奏非常简单,注意固定唱名识谱,1、4、5三个音都要升高半音,并按照指法用连奏分好四个乐句,弹出它们的歌唱性。右手单独练好后,此乐段的左手和脚踏低音可同时配合练习,这是典型的华尔茲节奏,每小节的第一拍低音脚踩得深一点长一点,相反后两拍和弦左手要弹得浅一些短一些。后面有几个小节长音与音程也是一样弹法,但要注意左第一拍时值的保留。最后一步,把 左右手与脚合“三”为一,第一段就基本完成了。

  第二乐段,重点在右手。连续的八分音符,夹带同音、不同音的变化与反复,对手脚尚不灵巧的新手来说,容易出现不匀称卡壳的现象,为此,右手不仅要抽出反复多练,更应该讲究方法,一是放慢,二是多利用……

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乐器演奏与乐理

  小提琴独奏《卡门主题幻想曲》看过吗?如果有雄心成为小提琴家,或充当一名资深的小提琴爱好者,那就非看不可。

  沙汉姆是杰出的年轻小提琴演奏家,《卡门主题幻想曲》是萨拉萨蒂根据比才的歌剧而改编,作品编号op25。

  阿巴多指挥管弦乐队,为沙汉姆的独奏伴奏,使小提琴表演更是锦上添花。

  此曲按主题与速度可分为五部分,依旧保持原歌剧的结构:序曲+四幕歌剧。序曲开始的几个小节,八三拍的节奏,小提琴基本上在G弦上演奏,旋律深沉丰厚,营造出一种压抑中桀骜不逊的气势,与女主人公卡门的性格十分切合。这段旋律一些音符原本在D弦可以轻松奏出,但作曲家演奏家偏偏把它们都挪移到G弦,增加了难度也加强了艺术效果。接下来,小提琴连续的颤音,以及圆滑的三十二分音符、三连音的快速上下行,混杂六度双音的有力进行,并时不时夹带短暂的拨弦,然后,顺着一连窜的

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手风琴滑奏方法

[ 2013年6月11日 ]
乐器演奏与乐理

  手风琴演奏滑音,就是滑奏,也可称为刮奏,其符号标记为“gliss”。

  按滑奏方向分,手风琴滑奏可分成上滑奏和下滑奏;按刮奏音数方式来分,又可分成单指滑奏、双指滑奏、多指滑奏和掌部滑奏。下面,我们对照谱例详细介绍各种滑奏的具体方法。图中(1)是单指滑奏,即一个单音滑向另一个单音。如果是上滑奏,即由低音滑向高音,先把拇指放在中指无名指之间(第一关节处),然后用中指或无名指指甲背摁键滑动。反之,下滑奏(高音至低音)用拇指指甲背揌键滑动。图中(2)是双指滑奏,即双音的……

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吉他式小提琴练习法

[ 2013年6月8日 ]
乐器演奏与乐理

  有时,一件乐器换种方式练习,既新鲜有趣,还能带来意料不到的效果。

  小提琴练久了,常常胳膊酸下巴疼,此时把琴放下来,像持吉他那样拨奏,一边放松放松,一边收获收获。其内容不拘一格,可以拨奏刚才拉奏中的难点,也可以信手弹音阶,还可以即兴拨个小调……

  把小提琴用吉他方式演奏,对正在攻克高难度乐曲受阻的人来说,精神和身体都有片刻的放松。此时,从抑扬顿挫似是而非的吉他拨奏声中,你逐渐趋于冷静的头脑,或许还能对刚才小提琴乐曲练习曲的难点突然会悟出点什么。

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吉他高抬指训练法

[ 2013年6月5日 ]
乐器演奏与乐理

  许多吉他初学者,常想着手指尽快变得灵活敏捷,巴望能弹出类似匈牙利狂想曲那样迅疾如飞的乐曲而炫耀炫耀。

  难怪网上有那么多讨论吉他手指独立性、灵活性的话题,他们殚精竭虑苦思冥想,找出诸如“掰手指、敲桌子、握拳头”等五花八门的办法。

  让我们一起冷静地想想,手指灵活性训练,除了弹奏本身,到底还有什么更好的辅助办法?

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电贝司消音奏法要领

[ 2013年6月2日 ]
乐器演奏与乐理

  何谓消音?消音是吉他演奏中的一种技术手法,就是利用手指消除不必要的、多余的音。 

  与木吉他相比,电贝司(低音吉他)的消音难度更大一些,不但要消除琴弦本身震动的余音,还要消除电声干扰的噪音,就是说它多了一个消除的对象。

  什么情况下需要消音呢?一是遇到休止符,二是遇到顿音和跳音。前者非消不可,这是音乐自然停顿的要求;后者肯定也要消,但稍微艺术化一点,因顿音长短不一且富有弹性,使得“消”的时机与火候尤为重要。

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乐器演奏与乐理

  给你这样一段二胡谱:2127 2127,它们都是十六分音符,2/4拍,7是低音,在G调52弦第一把位用分弓拉,速度为快板,其中的"2”只允许用空弦。

  如果你左手比较灵活,且与右手基本保持一致,只拉一小节不反复,那也许难不倒你。但是如果把它连续反复四次,问题可能就出来了------卡壳、含混、错音、杂音、速度减缓……

  显然,这条小练习牵涉到一个快弓换弦手的动作问题。速度不快的时候,右手换弦动作比较慢,运弓也比较轻松,而一旦加快,手的灵活性和敏捷度就必须跟上来,跟得上来的好办,声音清晰均匀。跟不上来的,许多问题自然就出来了。 

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乐器演奏与乐理

  注意,我们这里谈的是左手正三和弦。

  什么是正三和弦?正三和弦是大小调式中最重要的和弦,即主和弦、下属和弦和属和弦,分别在主音、下属音和属音上构成。例如F大调的主音是F,下属音是B,属音是C,其正三和弦就是F、B、C。以此类推,d小调的正三和弦是Dm、Gm、A,C大调的正三和弦是C、F、G,等等。

  电子琴演奏任何一首乐曲,左手伴奏正三和弦必不可少。它们常常一前一后,依次出现,这就有个如何简便有效地连接方法问题,并不是想怎么连就怎么连。如果不加思索,不善于利用正三和弦原位与转位的关系,或者不合理安排它们的指法,那就完全可能手指跳来跳去,造成和弦弹奏的错误。

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乐器演奏与乐理

  无疑,演奏小提琴有个基本手型(手形),哦,这里讲的是左手。简单地说,这种基本手型就是自然弯曲,指尖面对自己呈一竖直线。

  不过,因为乐曲不同的调性,或者旋律的起伏引起把位的改变,手型都或多或少的时刻在变化。如果不知晓不注重这些手形改变的细节,我们就完全可能犯下错误,音准的错误,抑或还可能造成杂音噪音,甚至影响音乐的连贯和流畅性。

  说到底,手形的改变是因为音位……

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吉他特殊定弦法

[ 2013年5月21日 ]
乐器演奏与乐理

  我们知道,吉他六根弦的音高,常用定弦法是e a d g b e,也就是简谱的3 6 2 5 7 3,这就像小提琴四根弦常定做g d a e(5 2 6 3)一样。

  不过,小提琴gdae定弦几乎是名副其实的常态,至今还未看到有其他较为科学的定弦法(即使有个别人搞四度定弦,但也是曲高和寡),可能是小提琴演奏太复杂,人们实在不想自找麻烦。而吉他却不一样,比较随意,除了e a……

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练习小提琴音阶的诀窍

[ 2013年5月18日 ]
乐器演奏与乐理

  拉小提琴,最枯燥最无聊的除了空弦,恐怕就数音阶了。

  但又不能不拉,不能不练,即使业余学琴,也要拉拉几种常用调性的简单音阶。专业学生更不用说了,不管你愿不愿意,一律都得练二十四个大小调音阶,哪怕你硬着头皮。小提琴音阶如此重要,难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时,不是听他们高深著名的乐曲,而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶,希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。

  较之众多的独奏曲,小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓...…

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乐器演奏与乐理

  以前我们介绍过手风琴右手C大调音阶的弹法,这次我们讲讲左手。

  左手比右手显然要难,因为弹的时候看不清键纽。先我们熟悉一下音阶的位置,对照下图仔细看看。

  上面两行是左手键钮,分别是基本低音和对位低音,低下是五线谱标示的C大调音阶,译成简谱就是12345671(前七个音都是低音),五线谱(小圆圈)上边的字母是与音阶对应的音名,下边阿拉伯数字表示指法,带(-)标记的音表示由对位低音奏出。

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乐器演奏与乐理

  告诉你,刚刚步入钢琴殿堂的朋友:钢琴双手指法都一样,没有谁专为右手编套指法,再为左手编套指法。

  就像右手怎样握笔左手就怎样握笔一样,右手弹钢琴音阶采用穿指法跨指法,左手弹音阶也采用这两种指法;右手弹献给爱丽丝旋律用到顺指法扩指法等,同样左手也会用到顺指法扩指法等等。就是说双手分别弹某一相同的音阶、琶音或者和弦与乐句,它们都可能用到同一指法,只不过弹同一音名时可能用的是不同的手指。噢,不明白?因为双手的指序是相反的。

  也许你这位初学者觉得,弹一首歌时,右手...…

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业余电子琴左手伴奏和弦

[ 2013年5月9日 ]
乐器演奏与乐理

  业余电子琴爱好者喜欢弹简单好听的乐曲,他们往往右手旋律弹会了,左手要伴奏和弦却不知所措,原因是和弦太多太杂,记不住找不到。他们也知道单指和弦很简单很省事,但觉得弹法过于傻瓜没任何成就感,于是只想找几个主要的多指和弦, 既来得容易又可撑撑门面 。

  最重要的左手多指和弦有哪些呢?我们首先去掉九、十一、十三和弦,再去掉变音和弦与民族调式的专用和弦,就剩下大小三和弦、属七和弦和小七和弦,后三者可说是……

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